戏台上的人生

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事先对希腊语(Greece)奥克兰生发强烈兴趣的时候,看传记片《奥古斯都》,第二个现象就攫住了自我。奥古斯都大帝在弥留之际,对着帐前的臣属和妻女,挣扎着问道:“Did
I play my part well in this comedy called life?
”未及稠人广众反应,他便又说道:“Appaluse, please! ”

再此前,对英文杂谈有拨云见日兴趣的时候,看到莎翁也有一句诗:“All the world
is a stage, and all the men and women merely
players.”读某青年首脑自传时,看到她当时国际解说大赛用过这一句。后来,我自己应付演讲的时候,也偷过。

不久前,TEDxChongqing策展团队刚截止了TEDxYouth@Chongqing的千人大会。那是本身看成志愿者第五回有机会能在戏台的见解上去审视那密闭而黯淡的上空里舞台下上千人的观众与舞台上的人。如此远距离,如此冲击力。

观众在戏台下看的是如何?讲者在舞台上演绎的是哪些?这一个密闭而暗淡的半空中为啥一遍次引发稠人广众前来?

巴黎人艺的徐昂在“一席”的舞台上的演讲《喜剧的难过》分享过他作为影星和导演的阅历。他说,影星的浮动与欢乐都一贯的与台下这个不怀好意的阅览者相联系。甚者,观众不要仅仅只是看客,他们的想像与戏子共同达成着戏剧的上演。徐昂还说,他的偶像Dylan·马特曾在其剧本末页写道,那是一个读不懂喜剧的时日。可是,事实上,Dylan·马特又是一个以喜剧蜚声世界的剧小说家。多么戏剧的美学家!

高中同学整理邮箱,翻到了自己高中时候写的本子。当时我们剧组在高一高二两年艺术节上彰显的舞剧无冕了两届艺术节一等奖。我深切地记得,这五次三千人的的学府篮篮球馆里的掌声与欢呼声,以至于一次截止后我都好似失聪了一会儿。然而,即使我是两部剧的导演、编剧以及影星,按理说,当表演博得肯定,我应当心满意足。但潮水般的掌声和喝彩来临的时候,我却从未越发喜气洋洋,我反而有一种懊恼,我不知晓自己在不在乎那种认可,那种认可到底又是给何人的?

给艺员的角色?导演的编辑?编剧的剧情?抑或只是给予观众自己的,庆贺自己一段不错的心得?

后来大学了,比赛多了。按说不是演戏了,实名制在台上了。表现的是上下一心,演绎的是和谐了,当有了台下的认可,或者奖状的确认,那到底是对友好的认可了吧。但是,时常自问,表现的是友好么?演绎的是友好么?

直接以来,我都不可能了然追星作为气象自古以来的留存,也不可能清楚娱乐产业逐步庞大的存在。因为,简单一个“娱乐”的恒心,真的难以说服自己怎么那个产业蓬勃发展。人们在看明星的时候,到底在看怎么?日本的小资本推理电影《如月疑云》以一个女明星的死为宗旨,显示了多少个粉丝对此偶像的狂热。而那几个明星,在粉丝们的交换中得以看到,根本就是一个没关系文化,呆傻萌的小娃娃而已。

人们看到的,或者说期望看到的应当是大千世界自己呢。至于什么看到,应该是透过想象吧。

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