可怕

中原电影史上首个自杀的女艺员艾霞佚事

  

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翻看泛黄发霉的老画报,欣赏沧桑留痕的旧图文,你会惊奇于重庆影片人已经创设的冬至。早在20世纪20年份末,当中国影坛还处于黑白默片的一代,来自鹭岛的女明星艾霞即已红遍巴黎演艺圈。她如昙花般的盛放与衰老,更是一段精粹忧伤的往事旧梦。    逃避婚姻出走十里洋场    艾霞,原名严以南,又名诗佛,1912年诞生于达累斯萨拉姆一个富有的经纪人家庭。那使得自幼聪颖伶俐的她,可以承受到马上同龄女孩所未曾的家教,从小阅读了诸子百家、唐诗唐诗等古典管法学文章,还经过发展书籍接受了民主思想的震慑。    艾霞的崔珉起随经商的老爹前往首都安家落户,求学于北平圣心学校。1928年,艾霞与表兄(另一说同学)恋爱遭到家长反对,他们快捷托人给她找了人家。面对父母的包办婚姻,16岁的艾霞毅然决然冲破封建罗网,只身出走十里洋场的大都市新加坡。  幸运的是,阒无一人的艾霞经过一段艰苦的求生奋斗后,加入了由田汉等人集体的进化文艺团体南国社。当时,南国社开设有以“培植能与时代共痛痒而又有定见实学的方法人才”为宗旨的法子大学,田汉自任省长并与徐寿康、欧阳予倩分任经济学、美术、戏剧科CEO。她起来以“艾霞”这一艺名从事舞剧演出活动,并行使业余时间学习画画创作和诗文创作。由于她谦虚好学,勤勉练功,并显现出显然的上进思想倾向,在南国社被查封后又跟随田汉参预了戏剧界进步团体“左翼书法家联盟”,继续从事戏剧活动。  尤其值得一提的是,1929年十二月初,田汉率“南国社”从新加坡乘船去马尼拉演出途中曾停靠瓜达拉哈拉作短暂停留,艾霞作为团员踏上祖籍地洛桑的土地,在玩乐鼓浪屿时他们一行9人还在富豪黄奕住的“黄家花园”(原鼓浪屿旅舍)合影留念。    水银灯下演绎悲欢离合    1931年,党为了占领电影宣传阵地,把一些青春文艺工作者介绍到各电影公司中去。艾霞就是在那种缘分下投身于电影世界的。  艾霞1932年考入明星影片公司后,不久即遭到了导演李萍倩的令人瞩目,邀她在电影《旧恨新仇》里任女主演,她以卫生的风骨与率真的上演头角峥嵘。接着,她又相继在根据沈德鸿小说改编的视频《春蚕》,反映知识青年生活的影片《时代的姑娘》,描写职业妇女的影视《胭脂市场》、揭破资产阶级腐朽的摄像《二对一》以及反法西斯战争的电影《战地历险记》中扮演首要角色。  20世纪的香港堪称是中国的“好莱坞”,艾霞是一个向往水银灯下生存的本色影星,她作育的银幕形象深受圈老婆和观众们的好评,使他变成了社会公认的“有才干、有期望的新娘子”,人们评价那颗冉冉上涨的风靡“是劳动、劳苦的,也是有战表有开创活力的”。  由于小时候拿下的逐步管历史学功底,艾霞还取得了“影坛才女”的美誉。就跟今日女明星们写博客晒心绪一样,她常把实用突显的表演感悟、人生思考都写成小说在报刊上刊出,还常在传媒上热情作答追星族来信,那让她取得了越多骨灰级粉丝。  最能浮现其才艺双绝的案例是,1933年他自编自演的《现代一女性》。在那部反映妇女解放主旨的视频中,她自任编剧兼主角,集创作、演出于一身。由此,人们对他越是刮目相看,将其与当时电影界的胡萍、王莹、陈波儿一起列为“小说家明星”。    星路历程碰着心绪风险    可是,红极一时的艾霞毕竟只是个21岁的女人,换成在前些天或者需求父母呵护的娇女呢。涉世未深的阿姨娘,于物欲横流、光怪陆离的演艺圈更是不难迷失自我。在镁光灯、鲜花和掌声的暗中,艾霞也在暗中独立品味各样是非、压力、劳苦和落寞。  处于争辩和抑郁之中的弱女生,最为期盼富有人间真情来安抚心灵。于是,她陷入了不规则的爱情而不能够自拔——与当下扮演伯乐角色的导演李萍倩擦出火花来,不久就起来同居。不过,与一位身旁美人如云的有妇之夫谈婚外恋,结局不容许是一场悲剧。  1902年出生于马那瓜书香世家的李萍倩,从1925年在日本首都入道到1965年在香岛息影,毕生拍片近200部,仅在当年的著述就有《难为了小妹》(1926)、《歌场春色》(1931)、《丰年》(1933)等。他还曾提携过初出茅庐的金大侠,让她给自己的视频写剧本。  与艾霞逢场作戏时,李萍倩曾承诺与原配离婚后和他共渡爱河。然则,就在盘算单纯的她着迷于甜蜜梦境之时,李萍倩却已暗渡陈仓,琵琶别抱,同另一个农妇打得火热。得知真相后,艾霞如遭雷击,心弹指间掉进了刺骨,她深恶痛疾地对好友王莹哭诉:“我最爱的人,便是最欺骗我的人呀!”此后,她心力交瘁,万念俱灰,时常在暗室里披头散发,愁肠垂泪。更可恶的是,艾霞的隐情成了狗仔队追踪的猎物,一些小报记者把绯闻添油加醋地加以暴光,使他沉沦绝望的心雪上加霜,流言成为“压垮骆驼的结尾一根草”。    名花凋谢引发社会拷问    1934年二月12日晚七八点钟,与艾霞同由歌剧界转入电影界的王莹正在拍片,神情落寞、面如土色的艾霞来了,说是想约她找个地方说话。  也许是命中注定在苦难逃吧,日常与艾霞过从甚密、无话不说的王莹当晚有事,她便对艾霞说:“等自己拍完了那段戏回头再找你吧!”没有专注到相知伤心无助的他怎么也未料到,就在那天夜里,22岁的艾霞吞服烟土自杀身亡,成为中国电影史上首个自寻短见的女艺员。  艾霞之死,各界人士发布谈话,广大影迷争睹遗容,曾是轰动巴黎的爆裂音信。颇为自责的王莹写了《没有和艾霞说最终一句话》、《冲破乌黑的影视圈》、《卸除一件五色的糖衣》,抨击黑暗的社会,号召同仁奋起抗争,防止喜剧重演。剧小说家柯灵在《悼艾霞》中写道:“艾霞不是娇嫩,不过他究竟不能不受摧残。她是具体冲突和一代苦闷的捐躯品!她走到那条末路,是多少年挣扎斗争的困窘结局。”  新闻传回,阿比让的《江声报》发布了哀悼文章,她的毕生也被写入家门文史资料。1934年第9期巴黎《电影画报》,还刊发了“艾霞女士哀悼特辑”,即使在80年后翻看那页影视历史画卷,读者仍不免会叹惋绝代红颜香消玉殒,于睹物生情时心里顿生隐痛。  1935年,剧诗人孙师毅以艾霞毕生为材料创作了本子《新女性》,由香江联华影片集团摄制后公映。而剧中的女一号、知名演员阮玲玉在该片上演不久,也因为受反动势力的威慑,深感三告投杼,步艾霞后尘自杀身亡,续写了旧社会光彩银幕后的血泪心酸。  

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