可怕

神州电影史上篇只自杀的女艺员艾霞佚事

  

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查看泛黄发霉的始终画报,欣赏沧桑留痕的初图文,你见面怪于厦门影人已创造的明朗。早以20世纪20年份末,当中国影坛还处于黑白默片的时代,来自鹭岛之阴明星艾霞就已红遍上海演艺圈。她只要昙花般的盛放与衰老,更是一模一样段优美惆怅的史迹旧梦。    逃避婚姻产生活动十里洋场    艾霞,原名严以南,又名诗佛,1912年落地让厦门一个富饶的经纪人家庭。这使得自幼聪颖伶俐的其,能够承受到这同龄女孩所没有的家教,从小看了诸子百小、唐诗宋词等古典文学作品,还透过提高书籍接受了民主思想的影响。    艾霞的少女时代随经商的大去北京定居,求学于北平圣心学校。1928年,艾霞以及表兄(另一样游说同学)恋爱中家长反对,他们快托人被它寻了人家。面对父母之包办婚姻,16秋的艾霞毅然决然冲破封建罗网,只身出活动十里洋场的大城市上海。  幸运的凡,举目无亲的艾霞经过同段艰难的求生奋斗后,加入了由于田汉等人口社的上进文艺团体南国社。当时,南国社举办有坐“培植能和一代同步痛痒而同时起定见实学的方人才”为主旨的方学院,田汉自任院长并和徐悲鸿、欧阳予倩分任文学、美术、戏剧科主任。她起因为“艾霞”这无异艺名从事话剧表演活动,并使用业余时间学习绘画创作和诗篇创作。由于她谦虚好学,刻苦练功,并呈现出明确的开拓进取思想倾向,在南国社吃封闭后而跟随田汉加入了戏剧界进步团体“左翼戏剧家联盟”,继续从事戏剧活动。  特别值得一提的是,1929年2月底,田汉率“南国社”从上海就船失去广州演途中已靠厦门作短暂停留,艾霞作团员踏上祖籍地厦门的土地,在游戏鼓浪屿时她们一行9人口尚于财神黄奕已的“黄家花园”(原鼓浪屿宾馆)合影留念。    水银灯下演绎悲欢离合    1931年,党为夺取电影宣传阵地,把部分青年文艺工作者介绍到各电影公司面临错过。艾霞就是在这种缘分下投身于电影世界之。  艾霞1932年考入明星影片公司后,不久虽遭到了导演李萍倩的注目,邀其于影片《旧恨新仇》里任女同声泪俱下,她为清新之作风以及义气的演出崭露头角。接着,她并且相继在依据茅盾小说改编的影片《春蚕》,反映知识青年银河至尊38元在之影视《时代之闺女》,描写职业妇女的录像《胭脂市场》、揭露资产阶级腐朽的电影《二对同》以及反法西斯战争的影片《战地历险记》中去重要角色。  20世纪的上海堪称是中华之“好莱坞”,艾霞是一个向往和银灯下在之精神演员,她培养的银幕形象于圈内人和观众等的好评,使其成为了社会公认的“有才干、有愿意的新娘子”,人们评价这粒冉冉上升的行“是麻烦、勤奋的,也是发出实绩来创造活力之”。  由于小时候打下的坚实文学功底,艾霞还获得了“影坛才女”的美誉。就和今天女性明星们写博客晒心情一样,她时把实用浮现的演艺感悟、人生思考还勾成章以报刊上刊出,还时时在传媒齐热情作答追星族来信,这给它们赢得了还多骨灰级粉丝。  最能体现其才艺双断之案例是,1933年其自编自演的《现代一样女》。在这部反映妇女解放主题的影被,她自任编剧兼主演,集创作、演出吃一致身。由此,人们对它们更刮目相看,将那个和这电影界的胡萍、王莹、陈波儿同列为“作家明星”。    星路历程中感情危机    然而,红极一时的艾霞毕竟只是单21夏之女生,换成于今天或要家长呵护的娇女呢。涉世未深的小姑娘,于物欲横流、光怪陆离的演艺圈更是容易迷失自己。在镁光灯、鲜花及掌声的暗中,艾霞为当暗中单独品味各种是非、压力、艰辛与落寞。  处于矛盾和烦躁中的身故女子,最为期盼拥有人间真情来安抚心灵。于是,她沉沦了尴尬的痴情而误入歧途——与当下装扮伯乐角色的导演李萍倩擦起火花来,不久就是从头同居。可是,与平等号身旁美女如云的有妇之夫谈婚外恋,结局不可能是一致集喜剧。  1902年降生让杭州书香世家的李萍倩,从1925年以上海入道到1965年在香港息影,一生拍片近200部,仅于当下之著作即发《难为了妹妹》(1926)、《歌场春色》(1931)、《丰年》(1933)等。他尚已提带了新发茅庐的金庸,让他深受协调之影写剧本。  与艾霞逢场作戏时,李萍倩曾承诺同原配离婚后和她共渡爱河。然而,就以考虑才的它们痴迷于甜蜜梦境的时,李萍倩却已经暗渡陈仓,琵琶别抱,同其它一个内打得火热。得知真相后,艾霞如丁雷击,心瞬间少进了高寒,她痛心疾首地对准忘年交王莹哭诉:“我尽爱的食指,便是太欺骗我之人数啊!”此后,她身心交瘁,万念俱灰,时常以暗室里披头散发,伤心垂泪。更臭的是,艾霞的隐情成为了狗仔队追踪的猎物,一些小报记者把绯闻添油加醋地加以曝光,使其陷入绝望的心扉雪上加霜,流言成为“压垮骆驼的末尾一彻底草”。    名花凋谢引发社会拷问    1934年2月12日后七八点钟,与艾霞以及由话剧界转入电影界的王莹在拍片,神情落寞、脸色苍白的艾霞来了,说是想约她寻个地方说。  也许是命中注定在劫难逃吧,平时同艾霞过从甚密、无话不说的王莹当晚有事,她就是对艾霞说:“等我打了了当时段戏回头再找找你吧!”没有注意到相知悲伤无助的其怎么也无料到,就以这天夜里,22岁的艾霞吞服烟土自杀身亡,成为中国电影史上篇独自寻短见的女性艺员。  艾霞之好,各界人士发表谈话,广大影迷争睹遗容,曾是轰动上海的爆裂新闻。颇为自责的王莹写了《没有跟艾霞说最后一句话》、《冲破黑暗的影片圈》、《卸除一宗五色的门面》,抨击黑暗的社会,号召同仁奋起抗争,防止悲剧重演。剧作家柯灵在《悼艾霞》中写道:“艾霞不是神经衰弱,可是它们毕竟未可知免叫侵害。她是切实可行矛盾和时苦闷之散货!她倒及及时长达末路,是聊年挣扎斗争的不幸结局。”  消息扩散,厦门底《江声报》发表了缅怀文章,她底一生也受写副乡文史资料。1934年第9意在上海《电影画报》,还刊发了“艾霞女士哀悼特辑”,即使以80年后翻看这页影视历史画卷,读者以不免会叹惋绝代红颜香消玉殒,于睹物生情时满心顿生隐痛。  1935年,剧作家孙师毅因艾霞生平为资料创作了本子《新女性》,由上海联华影片公司摄制后公映。而剧中的女主角、著名影星阮玲玉在该片上演不久,也坐给反动势力的威慑,深感人言可畏,步艾霞后尘自杀身亡,续写了土生土长社会光彩银幕后底血泪心酸。  

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